Sunday, October 19, 2014

Women ! In my books !

In a recent blog post (in French, sorry), my friend Neil Jomunsi wrote about hero gender in books.
For a long time, I've seen in my choices of books that I LOVE sgood female character, with a clear personality, feminine withtout beeing a caricature or "discriminating". It gave me the occasion of listing some of these women I love in books.

Illisidi (C.J. Cherryh, Foreigner) 
The old crone, still dynamic in her old age. Nothing will change her ways, unless it suits her and through her, her people.

Tanyth Fairport (Nathan Lowell, Fairport adventures) 
An itinerant herbalist, on the road for decenies to learn the secrets of the plants.

Royina Ista of Challion (Lois Mc Master Bujold, Curse of Challion) 
Retired dowager of the Challion throne, she takes her future in her hands and to the road.

Lisbeth Sallander (Stieg Larsson, Millenium) 
Hacker extraordinaire, small and autistic Lisbeth won't let anyone dictate her who she is...

Lessa (Ann McCaffrey, Dragons of Pern) 
Mistress of dragons, Lessa was one of the first Strong Women I remember reading about in SF&F 

Phedre no Delaunay (Jacqueline Carey, Kushiel) 
"That which yields is not always weak." Contrary to Lisbeth Salander (see above), the courtesan Phedre bends rather than break, but as Lisbeth, she keeps her integrity all along, leading others after her.

Cassandra (Andrea K Host, Touchstone) 
Resourceful teenager, stranger in strange lands. Frail but keeping strong in adversity.

Amaranthe Lockdon (Lindsay Buroker, Emperor's Edge)
Leader of men, quirky founding member of a mercenary outfit.

Audham En Tha (Ayerdhal, Mytale) 
Don't try and tell her what to do, unless you want her to do the reverse. And even then, she would surprise you.

Tuesday, October 14, 2014

Fifteen minutes of fame... (partial citation on the NYT!)

I have reached a new peek in fame ! Part of a comment I made on the Passive Voice Blog was reproduced by Mr Streitfeld in the New York Times ! Well, the operational word here is "partial". In both senses of the word. Here is my full comment reproduced here with my own permission ;-)
I’m quite disturbed by the quote of Ms Le Guin (who I hold in the highest estime) :
“We’re talking about censorship: deliberately making a book hard or impossible to get, ‘disappearing’ an author,”
I’ve yet to see proof by anyone in Amazon/Hachette of any real active censorship, of making a book hard or impossible to get.
I thought Ms Le Guin, as one of the “Book View Cafe” founding members, better informed…

For those of you who don’t know BVC, it’s an author’s cooperative to publish backlist and new works from professional writers. It sells directly (and indirectly via retailers) their ebooks DRM-free and correctly priced.

Later in the comments, I added a copy of a comment I made on the related Book View Cafe blog post:
Since I was a child, I have great respect for Ms Le Guin’s books as a writer, and later for her as a person.

I’m quite pleased to see her stand strong regarding censorship, I’m on the same boat, really. However, I don’t remember seeing any real proof/instance of censorship on the current Amazon/Hachette negociations.

“We’re talking about censorship: deliberately making a book hard or impossible to get, ‘disappearing’ an author,”, she writes.

As far as I understand, no author has “disappeared” from the store, nor books made impossible to get from Amazon. Not active stocks, no pre-order, sure. But I fail to see how that is censorship, especially since Amazon does sell the books.

Any real censorship example would be welcome for this blogger…

On the contrary, I see in the ebooks stores a much wider diversity nowadays, from diverse authors, in diverse genres. Of course, self-publishing/indie publishing allows anyone to publish anything, and a good portion of that work is rubbish. Nonetheless, some of the rest is quality, and would have never been published otherwise.

I know and understand that Amazon is clearly not disinterested in its massive support of indie-publishing, however, I think that far from censoring, it’s ultimately (and for now), working FOR expression.

And if Amazon were to change its stance, and reduce indie publisher’s liberty to publish via their store, at least the authors will have kept their rights to their work and will be able to sell it elsewhere, or even distribute it freely if that were their wish.

On the other hand, I don’t think authors having signed with Hachette would be free to do so, if Hachette decided to stiffle their sales…

Once again, with the greatest respect for Ms Le Guin, in this I think she’s mistaken…
Mr Streifeld also implies that the majority of the other comments were less than respectful for Ms Le Guin. While SOME indeed were, he failed to mention the numerous others that were expressed both respect and incomprehension...

Since I'm no journalist, I think I'm allowed to be partial oustside of an edito, so I'll choose my own quotes too:
Agreed. She seems to be making some very exaggerated claims in that statement. While it is very quotable (and thus managed to get into the article), it seems to be intent on escalating the hysteria rather than conveying actual information about what is actually going on. I have no doubt that Ms Le Guin is concerned about that potential aspect of this commercial dispute, but as you I expected something better.
and later :
Ms. Le Guin is certainly a “smart cookie”, but she has a real passion regarding anything that smacks of censorship. If this was presented to her in a way that made her reach that conclusion (as appears to be the case), I could certainly see her going on the attack for that reason. That she is mistaken in that conclusion is obvious to us, but she probably hasn’t seen both sides of this disagreement.
(by Shelly Thacker)
I’m just gonna pretend I didn’t see Ms. LeGuin’s name in this article. Mentally erasing it now. Nope, don’t see it anymore. La la la. She’s been one of my favorite authors since I was 12. She’s almost 85 years old, and I can’t bear to see her being used by this band of bozos to further their ill-informed agenda.
(by Anon. Author)
It makes me sad to see Ursula LeGuin signing onto this and turning it into an issue of “censorship”. I was privileged to interview her for an article I wrote on women in SF and I have the greatest respect for her as an author. However, it demeans the real censorship going on in the world to equate it to what is happening in the Amazon-Hachette contract dispute. I could claim that I am being censored because bookstores will not stock my Createspace print books because of old disputes with Amazon. This is business, not politics, Ms. LeGuin. Censorship is a whole different kettle of fish and for you to try to lump this in with what is happening in countries like Pakistan and China and other repressive regimes is a real shame and totally bogus.

Saturday, September 27, 2014

Auteurs et associés

Dans l’actualité du livre numérique (et au sujet de la négociation Amazon/Hachette) dernièrement, deux grands groupements d’auteurs ont fait la Une des médias : Authors United et l'Author's Guild.

Dans les deux cas, ils se sont ralliés derrière Hachette, demandant à Amazon d’accéder instamment à continuer à fournir le service "habituel", du moins tant que les négociations continueront, alors que plus aucun contrat ne lie Amazon et Hachette.


Si l’on pousse jusqu’au bout ce raisonnement, ça verrouille toute marge de négociations à Amazon, à qui il ne resterait donc plus qu’à accéder à toutes les demandes d’Hachette, sans rien obtenir en retour.

Remarquez, cette "pseudo-négociation", Hachette et les autres grands groupes d’éditions la connaissent, puisque ça fait des années qu’ils la pratiquent avec les auteurs.

Seulement voilà, avec Amazon, ils tombent sur un os : ils ne sont pas dans la position de force à laquelle ils sont habitués.

Si vous regardez de près la composition de la liste des signataires d’Authors United, ou celle de l’Authors Guild, vous verrez qu’il s’agit le plus souvent d’auteurs à succès ayant pignon sur rue. Des auteurs à qui le système d’édition a réussi.

Évidemment, alors qu’Amazon a réduit au service minimum (et non pas bloqué/censuré/mis sous quasi embargo comme j’ai pu le voir ici ou là) la vente du catalogue Hachette, les ventes de cette maison d’édition ont été impactées. Et avec elles les revenus des auteurs.

Je rappelle au passage qu’Amazon a proposé plusieurs solutions permettant de dédommager les auteurs le temps des négociations avec Hachette, et que ce dernier a refusé.

C’est vrai que par ailleurs les propositions d’Amazon n’étaient pas forcément en faveur d’Hachette. Mais le status-quo actuel est-il beaucoup plus en faveur d’Hachette ? En faveur des auteurs ? Accepter une telle solution aurait sans doute permis de protéger les auteurs, tout en mettant de la pression sur les deux partis pour trouver un compromis rapide...

À l’opposé, bien peu de publicité est faite sur les auteurs qui soutiennent Amazon dans cette affaire, qui ont trouvé en Amazon un "champion" qui leur a ouvert un nouveau marché et pour beaucoup leur permet de vivre de leur plume là où l’édition traditionnelle ne leur laissait au mieux que des miettes.


Partout, l’on voit et entend les éditeurs, libraires et avec eux nombres d’acteurs de la chaîne du livre s’offusquer de la place prépondérante d’Amazon, de sa position dominante (ou perçue comme telle). Passées les questions d’optimisation fiscales ou de ressources humaines, que l’on oublie de reprocher aux autres grands groupes à égalité, on préfère s’offusquer de cette position, plutôt que de se demander d’où elle vient, qui la confère et qui en profite.
La réponse, aussi choquante soit-elle sur ce blog, est qu’Amazon est une référence dans le service client, dans la qualité qu’elle apporte, et dans le rapport qualité-prix.

On les entend s’offusquer, mais on n’entend que peu la chaîne du livre se préoccuper du sort des auteurs, qui comparativement au reste de "l’industrie du livre" sont bien peu nombreux à pouvoir vivre de leurs écrits. Oh, on le sait bien, nombreux sont les auteurs qui aspirent à être lus, quitte pour certains à payer des sommes astronomiques pour quelques exemplaires imprimés qu’ils auront toutes les difficultés du monde à diffuser.

Et dans ces conditions, quelle facilité pour les éditeurs de proposer des contrats déséquilibrés, promettant parfois un à-valoir (pratique encore courante au siècle dernier, mais qui tend à disparaître), le plus souvent des rémunérations limites indignes, et s’appropriant toujours plus les droits des auteurs sur leurs créations (tant en durée qu’en périmètre).

Tout le monde ne peut pas vivre de ses écrits, je le conçois bien, mais pourquoi  les auteurs seraient-ils dans la chaîne du livre ceux qui en vivent le moins bien ?

À l’opposé d’Hachette, Amazon est actuellement un des premiers acteurs à soutenir la cause des auteurs. Pas désintéressé, bien évidemment, ne soyons pas dupes. Mais par son soutien ferme à l’auto-publication il apporte beaucoup d’air aux auteurs.

Arthur-Pyle The White Champion meets Two Knights at the Mill

Bien entendu, l’aspect financier direct est évident. De nombreux auteurs américains vivent maintenant de leur plume, pour certains après avoir été refusés par l’Édition, pour certains après y avoir travaillé, et pour d’autres sans avoir jamais ne serait-ce que contacté un éditeur.

Mais il a aussi un impact indirect sur l’industrie de l’édition : en donnant une alternative, il permet aux auteurs de négocier en meilleure position leurs contrats d’édition. Hugh Howey relate dans un billet des améliorations, entre autres contractuelles, qui redonnent du pouvoir aux auteurs. Personnellement, je crois que ces améliorations n’auraient jamais eu lieu sans une vraie alternative au "cartel" de l’édition.

Alors, personnellement, dans la lutte Amazon/Hachette, je choisis Amazon. Direct.

Et j’en appelle à tous les concurrents d’Amazon de monter au niveau. D’améliorer leurs services aux clients, aux auteurs, et aux éditeurs évidemment, pour  une concurrence vive, que j’estime importante.

J’en appelle aussi aux éditeurs à améliorer leur offre pour les lecteurs, entre autres en baissant le prix des livres, papier un peu, mais surtout numérique, pour que la lecture devienne plus accessible aux lecteurs, je suis persuadé qu’en proposant les livres numériques à des prix plus faibles, ils trouveront de nouveaux lecteurs, pas forcément des gros, mais nombreux. Que les lecteurs augmenteront le nombre de leurs lectures, et que tout le monde y trouvera son compte.

Aux éditeurs, je demande aussi de mieux rémunérer les auteurs, de mieux refléter les économies réalisées sur le numérique, directes ou indirectes... et aussi d’arrêter leur inflation sur les droits mal-acquis... (Je demande, mais je sais bien que c’est peine perdue. Les éditeurs équitables ne m’ont pas attendu, les autres ne m’entendront même pas).

Enfin, j’en appelle aux auteurs à mieux se protéger. À négocier leurs contrats. A (évidemment ?) envisager de ne pas signer... À consulter des spécialistes avant de signer.

Et ça tombe bien des spécialistes, il y en a parmi eux. À la SGDL par exemple, mais aussi dans toutes les autres associations d’auteurs.

Hotel Thiroux de Montsauge

Mme Marie Sellier, Présidente de la SGDL, a écrit cette tribune dans Le Monde il y a presque un mois. Je vous invite sérieusement à la lire. Vous y constaterez évidemment que mon avis diffère sensiblement du sien dans le différent Hachette/Amazon. Mais ce que je vois de très différent par rapport aux communiqués d’Authors United et l’Author’s Guild, c’est qu’elle ne traite pas les éditeurs en seigneur, mais en partenaire.

Un partenaire qui, à mon avis, a trop longtemps profité de la situation.

Avec de tels champions que l’Author’s Guild ou Authors United, conquis qu’ils sont au système qui les soumet, le livre aux US redeviendrait ce qu’il a été avant 2010 : un espace économique ne profitant quasiment qu’aux best-sellers et à leurs éditeurs, au détriment non seulement des auteurs de milieu et en marge de catalogue, mais aussi des lecteurs, à qui on reviendrait à vendre des livres hors de prix, et donc ultimement au détriment de la Lecture.

En France, la SGDL conserve sa liberté. Pas assez de moyens, pas assez de poids pour négocier en bonne position, par exemple sur le sujet du nouveau contrat d’édition.  Et là, même si je le souhaite, je ne sais pas comment l’aider. Bien possible que ma dernière idée ait fait long feu... :-(

Mais si vous êtes auteur, je vous invite à les contacter et voir avec eux. Je crois qu’il y a de nombreux chantiers qui les attendent, et qu’ils auraient besoin de soutien, direct ou indirect.

Friday, September 26, 2014

Page blanche

Déjà quelques semaines que je suis planté devant cette page blanche. Je crois avoir une idée, un début, je démarre, je grise la page et je bloque... L’exercice est difficile, je sais où je veux aller, j’ai une idée d’où commencer, je sais dans quels écueils je ne veux pas tomber... je me lance, et à chaque fois je pile devant un de ces trous noirs qui ne m’intéressent pas.

Pourtant ce n’est pas de la fiction. Encore un billet informatif. Mais comme d’habitude, la voie de la raison change en fonction du point de vue. En un sens, tous ont raison. Mais ce n’est pas parce que je comprends certains points de  vue que je les partage. Je bute. Je lutte entre mon objectivité et ma subjectivité.

Subjectivité, évidemment. J’écris certains billets très factuels, et j’essaie dans ce cas de les marquer comme tel. À l’opposé, sur d’autres sujets, je revendique le droit à donner mon avis, mes opinions, quitte à passer sous silence les éléments contraires. Des éléments que je connais, que je prends en compte... Mais que je décide de garder pour un autre billet, ou même à ne pas publier. C’est ça les trous noirs dont je parlais là haut.

C’est peut-être justement parce que je refuse de les mettre dans le billet que je bloque... Idée à approfondir. Mais si je me lançais dedans, on ne me reverrait pas en sortir avant des années...

Décidément, je ne suis pas un auteur/écrivain. On m’a posé la question plusieurs fois. Outre l’effort que ça demanderait (tant à ma famille qu’à moi), outre ma conscience du style déficient de mes écrits, j’aime à vrai dire aussi trop le confort (relatif) de l’arbitre de tennis perché en haut de sa chaise.

Pour certains, cette position d’arbitrage me disqualifie justement de donner mon avis. « Tu n’as pas le droit de critiquer quelqu’un qui vit (dit-il) de sa plume tant que tu n’en fais pas autant »... Je suis pour le moins dubitatif...

Passé cette anecdote rigolote/pathétique, et mes épanchements d’état d’âme, la question demeure : comment je vais l’écrire, ce billet ? D’une page blanche, me voilà rendu à une page noire. Et je n’ai toujours pas avancé...

Thursday, September 11, 2014

Presque Précis de la rémunération des auteurs KDP chez Amazon

Les auteurs KDP ont trois choix distinct pour chacun de leur livre, et peuvent en changer tout au long de sa publication, avec quelques restrictions pour Select.

- Option 35% de revenus (sans conditions)
- Option 70% de revenus - frais de transmission. Ces frais de transmission sont calculés en fonction de la taille du fichier du livre numérique. Pour certains livres (nombreuses images par exemple), les frais de transmissions peuvent correspondre à + de 35 % du prix de vente, auquel cas, la première solution s'impose. L'option 70% n'est autorisée que pour des prix compris entre 2.99$ et 9.99$ (je ne sais plus combien en €) Certains pays sont exclus de cette option 70% (Brésil, Japon, Inde et Mexique)
- Option Select : (Par durée de 3 mois minimum, reconduite tacitement) En échange d'une exclusivité Amazon sur la période, le programme enregistre le livre dans Kindle Lending Library (et aux US dans Kindle Unlimited), et l'auteur peut rendre gratuit son livre pendant 5 jours de son choix sur la période. Si le prix correspond à l'option 70% de revenus, c'est cette option qui est appliquée (y compris au Brésil, Japon, Inde et Mexique). Sinon, la 35%.

Tirelire cochon

Par ailleurs, Kindle propose deux systèmes de "prêt" auxquels sont automatiquement inscrits les livres "Select" : KLL et (pour l'instant aux US, KU).
Dans les deux cas, il s'agit de services payants où le client peut accéder à un exemplaire du livre.

KLL est accessible pour un "prêt" chaque mois aux clients ayant souscrit à l'offre Premium. C'est un petit cadeau bonus à ces clients. L'avantage aux auteurs est que les clients "Premium" peuvent découvrir "gratuitement" un livre (et donc un auteur), sans aucun risque financier. Diminution de la barrière à la découverte, bonus pour les auteurs indépendants. Chaque livre ainsi emprunté compte comme un "prêt" dans la cagnotte, quel que soit l'avancement de la lecture de celui-ci.

KU est une offre différente, et s'adresse vraiment au public des lecteurs (pas forcément GROS lecteurs d'ailleurs). Les adhérents au service peuvent obtenir simultanément un exemplaire de 10 livres  de leur choix de l'offre KU. Une fois ce seuil de 10 livres atteint, il leur faut "rendre" un des livres avant d'en obtenir un autre. Pour les auteurs KDP Select, un prêt ne compte pour la rémunération que si 10% du livre au moins ont été lus.

KLL (et KU) dispose d'une cagnotte mensuelle permettant de compenser les auteurs pour chaque prêt de cette période. Le montant de la compensation "unitaire" de chaque prêt est calculé en divisant le montant de la cagnotte par le nombre de prêts. Le montant de cette compensation est donc indépendant du prix de vente fixé par l'auteur.
A supposer un livre vendu 9$ (donnant lieu à une rémunération de 6.3$) et une compensation unitaire de 2$, un prêt remplaçant une vente représenterait un manque à gagner de 4.3$. Mais à l'opposé, si le livre était vendu à .99$ (donc .35$ de rémunération à 35%) ce serait un gain net de 1.65$.
Pour un livre vendu à 2.99$ (2$ de revenus), c'est neutre pour l'auteur.

Les auteurs peuvent retirer (au bout de 3 mois) leurs livres du programme Select (par ailleurs reconduit tacitement), et si la rémunération individuelle de chaque prêt venait à diminuer trop fortement, ils seraient nombreux à le quitter (et donc appauvrir l'offre). C'est sans doute pour celà d'ailleurs qu'Amazon abonde quasi systématiquement la cagnotte pour rester autour des 1.8-2.3 $

Quitter Select ne voulant pas par ailleur dire quitter les 70% de revenus ( moins frais de ports) sur chaque vente, mais retirer les livres de ces offres de prêt. Si les lecteurs migrent massivement à KU, ça deviendra problématique pour les auteurs. C'est clair. Mais pas beaucoup plus que si Amazon décidait aujourd'hui de baisser de 70% à 50% (par exemple)...

Il est sans doute plus sage que les auteurs refusent Select et diversifient leur canaux de vente (ce que certains font, heureusement). Malheureusement, les autres canaux sont loin d'égaler Amazon sur la quasi-totalité des critères...

Sunday, September 7, 2014

Rencontre avec la SGDL petit récit.

J'ai contacté fin Juin dernier Marie Sellier, présidente de la Société des Gens De Lettre afin d'ouvrir le dialogue avec les auteurs, et discuter autour des différents sujets qui entourent le livre numérique. Je ne saurai jamais si l'appui de Martin Page (que je remercie au passage) aura joué dans sa décision, mais elle m'a proposé  de venir la rencontrer.

Rendez-vous a donc été fixé au 3 septembre après-midi à l'Hotel de Massa. De la SGDL seraient également présents Geoffroy Pelletier (directeur général) et Valérie Barthez (juriste).

Dans mon mail initial, j'avais proposé d'aborder quelques thèmes, et c'est à peu près ceux là que nous avons couverts. Mais comme c'était assez ouvert et que je n'en étais pas sûr, j'avais préparé des notes plus larges sur différents sujets autour du livre numérique, des auteurs et des lecteurs...

Il faut bien le dire, j'avais la pétoche, alors j'ai passé une partie de l'été à cogiter sur ces notes, pour au moins savoir de quoi je voulais parler, avec quels arguments etc. J'ai publié ces notes dans le billet précédent. Comme vous pouvez le constater, elles ne sont pas rédigées, et contiennent des raccourcis et approximations, mais encore une fois, c'était en premier lieu mes notes pour moi (même si je préparais une copie pour la SGDL).

Hotel de Massa 2009 » par Siren-ComTravail personnel. Sous licence CC BY-SA 3.0 via Wikimedia Commons.

Bon. pas la peine de stresser, ce n'était pas trois membres de la Société qui m'attendaient finalement au rendez-vous... ils étaient 4.

A vrai dire, malgré qu'ils aient tout fait pour me mettre à l'aise, heureusement que j'avais mes notes, sans quoi je ne sais pas ce que j'aurais bredouillé.

Le Prix du Livre Numérique

Bredouillage, il y a eu, de toute façon, mais passé les premières minutes, j'ai réussi à enclencher la seconde, et on a enfin pu avancer sur un premier thème : le prix du livre numérique. J'ai été soufflé à quel point ils étaient d'accord sur l'ineptie du modèle des prix actuels. Au sujet d'un prix numérique calculé par les éditeurs en "absorbant" les surcoûts du papier, considérant qu'une vente numérique est une vente papier perdue, ils m'ont y confirmé que c'était la position de certains éditeurs. On s'en doutait, mais c'est confirmé.

Par contre, monsieur Pelletier a été assez sceptique à l'idée que l'accroissement des ventes lié à un prix plus faibles pourrait compenser la plus faible marge sur chaque vente unitaire. De ce que je comprends de son avis, le marché serait vite saturé de livres à prix bas que les lecteurs n'auraient pas le temps matériel de lire. Soit je n'ai pas réussi à le dire, soit ça n'a pas été entendu, mais pour moi il y a un prix optimal "avant" cette saturation, inférieur aux prix pratiqués actuellement, où les lecteurs pourraient lire plus, tout en achetant plus, avec au bout du compte une rémunération meilleure des auteurs. Et ce sans même parler de *nouveaux* lecteurs.

De ce que j'ai compris de cette partie de la discussion, les auteurs sont bien conscients des attentes de prix plus faibles sur les livres numériques, ne seraient pas prêts à en acheter aux conditions actuelles, mais pensent qu'ils seraient lésés avec des prix moins élevés. Le Status Quo s'impose donc ?

Le Métier d'Auteur

Quelques lignes de mes notes les ont fait beaucoup réagir, où je parle d'art, de business ou d'art-business. Ils m'ont fait remarquer que pour eux, Ecrivain était un métier et que la question ne se posait de toute évidence pas. En fait, la question que je me posais était par rapport aux auteurs en recherche d'éditeur : trop de créateurs sont prêts à tout, y compris à payer de leur poche dans des services de compte d'auteur pour avoir des chances d'être diffusés, ou alors s'aigrissent dans des postures d'écrivain maudit, dont le talent restera ignoré par la société.


Changement de registre, on passe aux DRM. D'après Mme Sellier, les éditeurs expliquent les DRM/MTP comme étant *techniquement* indispensables pour vendre du livre numérique. De ce que je comprends, ils mélangent allègrement métadonnées et DRM, pour que ces derniers passent comme un colis à la poste.

Une confusion DRM/contenu/métadonnée qui n'est pas nouvelle, preuve en 2011 avec mon billet sur Amazon et Bragelonne <>

Après un rapide retour sur les aspects techniques du DRM, nous avons tous convenu que contre des individus informés techniquement, les DRM n'étaient pas efficaces. A partir de ce constat, on m'a demandé quelles alternatives je voyais. Il était évident que "aucune protection" ne recevrait qu'un accueil glacial, j'ai donc parlé plutôt du marquage et de ses avantages, au moins comparativement aux DRM.

Je m'attendais à ce que le premier de ces avantages -- ne pas pénaliser les lecteurs honnêtes --  serait bien reçu, mais certainement pas à ce qu'il soit balayé très cordialement, gentiment et négligemment par la crainte d'une dissémination "usuelle" de masse par des lecteurs qui dans la globalité ne seraient pas spécialement honnêtes.

Quand à l'aspect criminogène des DRM, n'en parlons pas, vu que les lecteurs seraient déjà des criminels en puissance.

Pour tout vous dire, 2 jours après, j'en suis encore estomaqué.

PNB (Prêt Numérique en Bibliothèque)

Nous avons également parlé du PNB, mais je vous renvoie plutôt à l'article d'Actualitté, paru le lendemain, qui prouve  si c'était nécessaire que je ne suis pas journaliste.

En tout état de cause, les auteurs ne voient dans le prêt numérique en bibliothèque qu'une nouvelle voie par laquelle les lecteurs pourraient accéder à leurs livres sans passer par la case Caisse Enregistreuse.


J'ai aussi abordé le sujet de l'auto-publication avec la SGDL. Cette fois-ci, j'ai été agréablement surpris : alors que j'imaginais qu'ils seraient opposés à l'intérêt de l'auto-publication, il n'en a rien été, à condition toutefois que ce soit fait de manière professionnelle. Si j'ai bien compris, le travail éditorial du texte leur est important également, mais je n'ai pas vu d'éventuelle obligation que ce travail éditorial soit réservé aux Editeurs.

Par contre, alors que je proposais de soutenir l'auto-publication comme un levier utilisable dans les négociations face aux éditeurs, l'idée a été ignorée. Peut-être parce que je l'ai mal présentée, mais elle est trop "marginale" pour être utilisable.

Le même jour que cette réunion sortait une tribune de Mme Sellier dans Le Monde où elle écrit  :
Les charmes de l'autoédition sont miroir aux alouettes pour tout auteur qui vit une relation de travail féconde avec son éditeur. Mais cet apport intellectuel et artistique ne peut pas se faire au détriment de la survie économique de l'auteur. 
Paraphrase libre par votre serviteur : "Sans les éditeurs, nous ne sommes rien, même s'ils nous laissent crever de faim.".

Amazon : Guerre sur les marges ou guerre sur les prix

Evidemment, nous avons aussi parlé de la lutte Amazon/Hachette, et de son influence sur le marché. nous n'avons par contre abordé le sujet que d'un point de vue financier. L'avis était assez divers chez la SGDL.

Alors que pour ses trois collègues comme pour moi, le but d'Amazon était bien de diminuer les prix des ebooks, pour monsieur Pelletier la question ne se pose pas : depuis qu'il a "gagné" son procès, Amazon est libre de fixer les prix librement, y compris en sacrifiant sa marge. D'après lui, si Amazon veut des prix bas, il est libre de le faire. La négociation serait donc bel est bien pour gagner de la marge.

En un sens, il a raison. Mais en vérité, pourquoi Amazon devrait-il sacrifier sa marge pour un éditeur qui en conservant une marge à l'unité identique, gagnerait sur le volume ? Alors qu'Amazon propose un modèle de prix dans lesquelles le chiffre d'affaire généré augmenterait les marge à la fois d'Amazon ET des éditeurs, ceux-ci refusent, sans *aucun* doute pour protéger la filière papier.

Encore une fois, la question de l'acceptabilité de l'offre numérique par les lecteurs n'entre pas en ligne de compte.

POD/Impression à la demande et durée des contrats d'édition

Ensuite, nous avons changé de sujet pour passer à l'impression à la demande "POD", utilisée par les éditeurs pour prolonger indéfiniment les contrats d'édition, y compris sans réelle exploitation commerciale. A l'occasion de cet échange, j'ai mieux compris la réalité de la durée des contrats d'édition. C'est simple : si vous signez, et à la volonté de l'éditeur, c'est pour 70 ans après votre mort. Que ce soit écrit contractuellement ou non, l'éditeur peut faire réimprimer des micro-tirages tant que nécessaire. Les clauses légales pour faire constater la non-exploitation seraient de fait inopérantes .

Dans les négociations pour le nouveau contrat d'édition, la SGDL s'est battu bec et ongles (mais sans succès) pour passer à des contrats d'édition à durée limitée, ce qui serait évidemment bien mieux. Par contre, elle estime avoir gagné en faisant ajouter des critères objectifs et plus facilement vérifiables avec la reddition de compte annuelle, et exigible sous peine d'arrêt de plein droit du contrat.

Droit des marques / Impuissance dans les négociations

Dernier sujet abordé (rapidement puisque nous avions plutôt la même opinion), la cession des droits des marques dans les contrats d'édition. La position de Mme Barthez  a été sans appel : ça n'a rien à faire dans un contrat d'édition, si c'est nécessaire ça doit être négocié séparément, et uniquement si l'opportunité d'exploitation (produits dérivée etc) est effective... Elle recommande donc de supprimer toute clause dans ce sens.

Et là, on touche un point que je ne  comprenais pas réellement : face à une proposition de contrat d'édition, les auteurs sont seuls. Individuels. Ils n'ont pas forcément le réflexe de se faire conseiller, par exemple par les juristes de la SGDL. Et même conseillés, lors des négociations il arrive également qu'ils reculent sur des clauses importantes. Ce n'est que plus tard qu'ils se rendent compte des implications à long terme de ces clauses.

Contre ça, la SGDL ne peut rien. Dans les négociations "de branche", ils sont bloqués par les éditeurs, et ils n'ont qu'une influence limitée sur les contrats d'éditions individuels.

Conclusion 1: Auteurs, sociétés d'auteurs, éditeurs, libraires, lecteurs, où est le pouvoir ?

De cette rencontre, j'ai ressenti un grand *Stress* pour la SGDL. A la fois l'intime conviction que le livre numérique tel qu'il est proposé par les éditeurs est une impasse, mais aussi une frustration à ne pas trouver d'autres modèles qui leur soit acceptable. Frustration aussi, évidente, d'être galériens des bateaux qu'ils affrètent, avec les éditeurs au tambour et au fouet. Et pour peu qu'un auteur lève la voix, il sera expulsé manu-militari de la barque, 50 autres prêts à prendre sa place.

La loi est censée protéger les auteurs. Le Code de la Propriété Intellectuelle consacre des chapitres à la définition des contrats d'édition, à définir un *équilibre* entre les auteurs et les éditeurs. Mais cet équilibre en lui même déjà déséquilibré à l'usage est encore plus mis à mal par les éditeurs et leurs groupes de pression. L'inclusion de cession de droit des marques dans les contrats types par exemple, ReLire également...

Le second cas a prouvé, s'il en était besoin, qui fixait les règles. Clairement pas les auteurs. Et devant le manque de soutien par les politiques, qui écoutent bien plus les industriels de la culture que ses artisans, seule une mobilisation globale des auteurs pourrait faire bouger les choses.

Malheureusement une telle mobilisation est très peu probable, du fait de la précarité des uns et les ambitions d'être publiés des autres. Dans ces conditions, la SGDL n'est évidemment pas en position de faire grand chose.

Conclusion 2: La SGDL, une biche tétanisée par les phares du numérique

Entre cette impuissance face aux éditeurs, et la situation précaire des auteurs, la SGDL n'a aucune marge de manoeuvre pour expérimenter autour du livre numérique, et de fait ne peut que rester campée sur ses positions, celles qu'elle a déjà du mal à tenir.

Donc, la SGDL s'occupe de l'auteur, l'auteur vend son livre à un éditeur, l'éditeur vend aux libraires. Le lecteur dans tout ça ? Mais que diable veut le lecteur, il n'a qu'à continuer à acheter en librairie, comme il l'a toujours fait. Comme il continue d'aller chez le disquaire acheter ses vinyls et chez le maréchal-ferrant pour ferrer son cheval.

Les usages changent, les attentes des lecteurs (qui sont *aussi* des consommateurs, la SGDL qui soutient le métier d'auteur devrait mieux le comprendre) aussi. Et ne pas pousser vers le numérique, ne pas faciliter ce passage en plaidant pour des prix plus accessibles et des livres dé-verrouillés, c'est suivre la voix tracée par les industries du disques, dont nous avions ri en début de séance.

Encore une fois, la SGDL est plutôt mal armée pour vraiment faire bouger les lignes. C'est **facile** pour moi de critiquer, d'envisager des expérimentations à l'opposé des usages actuels, de lancer des hypothèses dans lesquelles, après *quelques temps d'incertitude* les auteurs seraient gagnants, les éditeurs apporteraient leur savoir faire éditorial, les lecteurs seraient heureux et les Bisounours danseraient dans les nuages... Le fait est que mon avenir n'est pas en jeux,  que je n'ai pas bâti mon métier et le reste de ma vie autour du commerce du livre,

J'ai à vrai dire un peu honte de publier ce billet tel quel, acide qu'il est. Je ne suis pas "Personne de Lettre", et j'imagine que si je l'avais été, j'aurai mieux réussi à séparer mon ressenti de ce qui a été dit. Dans tous les cas, je tiens encore une fois à remercier les quatre membres de la SGDL qui m'ont accordé plus de deux heures de leur temps, pour cet entretien, qui bien que frustrant a été très cordial, amical, voir chaleureux. Merci à Madame Sellier et toute la SGDL pour ses efforts pour aider au mieux les auteurs, et à travers eux le Livre.

Thursday, September 4, 2014

Rencontre avec la SGDL, mes slides


Qui je suis.

  • Un lecteur
  • Un lecteur international
  • Un lecteur curieux
  • Un blogueur

Qui je ne suis pas

  • Un Expert
  • Un Auteur
  • Un Editeur
  • Un Juriste
  • Un Anti-Editeurs

Le numérique une chance ?

C'est quoi l'important ?

  • Lecture
  • Lecteurs
  • Créateurs
  • Postérité/Patrimoine
  • Tissus social
  • Libraires ?
  • Editeurs ?
  • Autres ?
Le numérique est un progrès sur beaucoup de ces points.

Compétition face à la lecture

  • Jeux Vidéos
  • Surf/Internet
  • Réseaux Sociaux
  • Cinéma/DVD/Musique/autres
  • ...

Freins à la lecture

  • Pas Cool/Hype
  • Prix
  • Disponibilité
  • Elitiste ?
Le numérique peut aider sur TOUS ces points

Portée internationale


  • Accessibilité du num.

Contact plus direct avec les lecteurs

Parce que c'est eux qui comptent !

  • Site internet
  • Blog
  • Mailing List
  • Réseaux sociaux
  • Et accès Mondial ! Un immense marché Monde
    • penser Francophonie / Anglophonie / Germanophonie etc.

Conditions du direct

  • Quid si plusieurs éditeurs ?
  • Quid si décision de s'auto-publier ?
  • Et attention, obligation contractuelles / édition ????
Il faut que le contact soit direct et indépendant des éditeurs
Cartes de visite Livre/Auteur

Prix du livre numérique

Point de vue du lecteur

On paie quasiment le même prix pour beaucoup moins :
  • Pas de papier, licence non revendable (en FR en tout cas), verrouillage si DRM.
  • En contrepartie, facilité de transport etc. Mais ça ne compense pas.
Le prix d'un ebook supérieur au prix papier "le moins cher" est incompréhensible/inacceptable.
Prévoir des clauses contractuelles pour forcer une commercialisation "intelligente" ?

PDV Editeur ?

  • Jonglage entre les coûts du papier et ceux du numérique
  • Considèrent souvent qu'une vente num vampirise une vente papier
    • Donc amortissent les coûts papiers avec les coûts numériques dans le prix
  • Mais ne considèrent pas les ventes supplémentaires liées à un prix faible
  • Ne doivent pas se mettre à dos les libraires
cf Diable Vauvert et Bastards d'Ayerdhal

Pour l'auteur ?

  • Business ou Art ? Ou Art-Business ?
  • Quel est le but ?
    • Argent ?
    • Lecture ?
    • Les deux

Adéquation prix de vente / Valeur ?

  • Plus de ventes à moindre prix peuvent compenser un prix de vente plus fort.
    • sujet de la lutte entre Amazon et Hachette
  • Si les frais fixes sont faibles (cf Numérique), ça marche.
  • Cf. Auto-publiés US

Stratégies innovantes

  • Bundle papier/ebook ?
  • Bundle ebooks multiples à prix "enchères" ?
  • ...
Pour l'instant illégal (PUL/PULN)


Impôts sur le succès ?

  • Qui est piraté ? Tous
  • Qui est piraté massivement ? Tous
  • Qui y perd vraiment ? Les gros succès ? Ca se discute
  • Qui y gagne ?

Des solutions efficaces ?


Menaces diverses

  • Charges fixes élevées
  • Pression éditeurs
  • Désaffection de la lecture
  • "Snobisme perçu
  • Concurrence des GS généralistes ou non
Le numérique est une goutte d'eau... qui peut faire déborder le vase.

Quelle librairie ?

  • Grande surface
    • généraliste
    • spécialisée
  • Librairie de quartier
Les deux premières sont directement concurrencées par AMZ (Fond/Stock/Rapidité)
La dernière peut s'en sortir en jouant sur ses points forts, et bénéficier de la disparition des GS ?


  • Profession libraire,115849.php
  • Quel effort pour gérer des stocks et des retours !
  • Recette qui marche : miser sur ce quils ont de plus que la VPC, pas sur ce qu'ils ont de moins.
  • Amazon 2024 : ConceptStore Paris opera

Streaming / abonnement ?

Streaming vs Abonnement

  • Streaming
    • Pas sur liseuse
    • A copie / DRM ultime
  • Abonnement
    • Duplication
    • Potentiellement DRM
    • Sur liseuse
Moi même abonné à certains services mais parce que le téléchargement est possible.

Attente des lecteurs

  • Prêt, ils s'attendent à un prix encore plus faible.
  • 10€ c'est raisonnable. Comme abonnement.
  • Flicage

Part de l'auteur

  • Quelles conditions de rétribution ? Dans les bibliothèques, contrainte à la diffusion simultanée, donc ne concurrence pas réellement les ventes pour un prix d'abonnement faible.
  • AMA Pour l'auteur, acceptable si équivalent à une vente une fois un pourcentage atteint.
  • Ca veut dire fliquer les lecteurs.
  • Sauf si effet "France Loisir", vampirisation effective.
Ca ne va pas coller. --> des cacahouettes pour les auteurs. (Objet de négociation avec les éditeurs ?)



  • Nie la dimension patrimoniale de certaines bibliothèques
  • Verrouille dans le temps et le nombre de prêt les achats de livres
  • Verrouille l'utilisation auprès des usagers (DRM)
  • Prix souvent plus élevés
  • En complément du format papier ?



  • Idées principales
    • Copie exacte des usage papier au num.
  • Avancement ?
  • Et les "gros" libraires ?
  • Impasse, usine à gaz, gouffre à fric
  • Une pérennité toujours pas garantie pour les lecteurs, bridée.


Concurrence ?

Quelle concurrence des éditeurs entre eux ? Sur quelles clauses ? Sur quels montants ?
  • Les (gros) éditeurs sont en situation de d'oligopsone vis à vis des auteurs.
  • Egalement en oligopole vis-à-vis des libraires
Ils imposent leurs usages et règles aux plus petits éditeurs et aux acteurs amonts (auteurs) et aval (libraires).
Voir les planches Hachette


Charge diminuée sur les éditeurs
  • Une exploitation suivie bien facilitée grace à la technique (POD, gestion informatisés des stocks)
  • La technique augmente l'efficacité du processus de publication
  • La durée de promotion diminue
  • la durée de commercialisation augmente , durée effective portée à Mort+70 ans
Même à considérer les usages comme équilibrés en 2000, ils ne le sont plus.


Même avec le futur "nouveau contrat" d'édition issu de l'accord cadre.
Quasi impossible de faire constater une cessation de publication par un éditeur. Sur réception d'un courrier, il lui suffit de faire un effort minimum et zoum. Ou fait acquérir 5 exemplaires par le stagiaire pour relancer le contrat.


L'à valoir, un prêt ?

Ce n'est pas parce que l'avance n'est pas remboursée que le livre n'est pas rentable pour l'éditeur...
L'à-valoir devient une sorte de "prêt" pour financer la création de l'auteur
  • A quel taux ? (exhorbitant)
  • Quelle durée ? (décès + 70 ans)
Négociation prioritaire sur le taux de redevance plutôt que sur le montant de l'avance.
Aux US, les éditeurs REFUSENT d'augmenter le taux, même en échange de réduction de l'avance. Marge ?

Royalties numérique

  • Editeurs 12% (papier) -> 15% (numérique),
  • Pure Players : 30%, (50% de 60%) (cf "proposition Amazon")
  • Auto-publication 60-70%
Le curseur est mal positionné. Et le sera de plus en plus s'il y a un désengagement du papier.
Accord Cadre : La clause de rendez-vous est inopérante, négocier une durée fixe plutôt, tant que possible.

Droit des marques

Pourquoi ?

Les éditeurs poussent pour obtenir les droits de marques.
  • Pour la création / commercialisation de produits et services dérivés.
  • Mais utilisés uniquement sur un gros succès (à postériori)
  • Mais pas que...
Il n'y a pas de clauses de retour de droits sur le droit des marques, l'éditeur peut conserver ce droit ad vitam eternam, sans aucune contraintes/limites.


Que le livre ait ou non du succès, l'auteur en pâtit :
  • Si gros succès, il n'a plus à les négocier avec l'auteur pour les revendre/exploiter. (perte pour l'auteur)
  • Si succès moindre , la republication du manuscrit est impossible.
  • La "série" devient propriété complète de l'éditeur, sans retour.
A éviter, ou restreindre à ce qui est effectivemennt l'objet direct du contrat

Non Competition

Un problème US, mais...

Pas franchement un problème en France sauf droit des marques/séries mais flagrant aux US.
Un des points sur lesquels le contrat d'édition classique protège.
Hors contrat d'édition, l'auto-publieur doit être prudent.



Mesure Technique de Protection, Digital Rights Management
  • Chiffrage du contenu, qui ne peut être déchiffré qu'avec la clé.
  • Clé forcément fournie à l'utilisateur, le plus souvent cachée dans le logiciel
  • Protégés par la loi (théoriquement)
    • Mais en pratique...
Donc impossibilité technique de maintenir.
Preuve : les utilitaires disponibles

Inconvénients 1/2:

  • Imparfait
  • Empêche certains usages "habituels" et légaux des lecteurs
  • Empêchent les citations, le dialogue
  • Mettent les lecteurs à la merci des fournisseurs de DRM/elibraires

Inconvénients 2/2:

  • Nuisent à la conservation
    • Bibliothèques publiques
    • Bibliothèques privées
  • Maintiennent les éditeurs chez certains libraires
  • Empêchent l'interopérabilité
  • Empêchent la dissémination "de proximité"
--> pousse au crime.

Services rendus ?

  • Empêche la dissémination "de proximité"
  • Coué
  • Placébo
  • Remplit les caisses des marchands
  • Les éditeurs qui font le choix du sans DRMs (Baen, Tor, purte-players) ne constatent pas de dégradation de leurs ventes.
Les titres indépendants US sans DRMs se vendent en moyenne deux fois plus que ceux avec DRMs


  • Transporter à l'identique les usages papier
  • (petit) progrès par rapport à la centralisation chez un seul écosystème
  • Franco-centré (et sans doute non intégré par Amazon/Google/Apple/Kobo)
  • Usine à gaz (coûteuse ?)
  • ...

Alternative : le Watermark

Le watermarking une alternative acceptable si
  • partie visible (en début/fin de livre)
  • le reste invisible (si même nécessaire)
N'est efficace que contre la dissémination de proximité, Effet placébo important
Des défauts :
  • Suspiscion sur les lecteurs,
  • Impossibilité de "punir" les lecteurs.
  • Certains eLibraires (les plus gros) refusent de proposer le WM et font du DRM à la place.

Usages Editeurs

  • Certains éditeurs insistent pour que TOUS leurs manuscrits soient sous DRM.
  • A la demande des auteurs ? alors qu'ils ne sont quasi-jamais consultés.
  • Hachette a voulu imposer par contrat que les auteurs ne signent d'autres contrats d'édition (des mêmes oeuvres) que sous conditions de DRMs.

Usages Editeurs 2/2

  • En fait, ils considèrent que ça fait partie de leurs décisions stratégiques, décidées au plus haut niveau, sans doute par des "non comprenants" du DRM.
  • Accessoirement, les DRMs maintiennent les lecteurs dans les "silos" des revendeurs : Apple, Amazon... ou la nébuleuse Adobe
  • Prévoir des clauses contractuelles (cf. Martin Page)?
// DRM : obliger/forcer les auteurs à demander des DRMs partout.

Contrat d'édition

Négocier / Gagner du terrain

(Pas mon terrain)
  • Irréaliste d'imaginer gagner sur tous les points
  • Mais marquer des limites
  • Plus le nombre de points est important, plus il est facile de moduler.
  • Prioriser les nombreux points , négocier pour lâcher sur certains et gagner sur d'autres
De base, négocier pour n'accorder QUE ce qui est nécessaire.
Attention : Mondialisation, cession de droits à l'international, EBooks contre papier les portées sont différentes.

Impression à la demande

Tenants et aboutissants.

  • Donne de l'air à une partie de la chaîne papier, soit le distributeur, soit le libraire.
  • Mais aussi facilité pour l'éditeur, diminution des risques de sur-impression, pilon etc.
  • Prix bien plus élevé que l'impression offset/numérique mais sans quantité minimale.

Sur un contrat papier

Comment est-ce comptabilisé ? Est-ce que ça compte pour l'excploitation continue ?
Si oui, effort minime pour l'éditeur, augmente la durée du contrat d'édition sans réelle contrepartie pour l'auteur.

Complément au numérique

  • Si on est indépendant en auto-publication, permet de fournir les versions papier.
  • Pour certains, directement en ligne chez certains vendeurs à distance.
  • Ou acceptés par quelques libraires en dépot ou sur commande, sur stock.
qualité/efficacité/possibilités en indépendant (et pour les services "à la con")

Le Fond d'un auteur

Reprise des droits

  • Parce que l'éditeur ne les mérite pas s'ils ne sont plus dispo, qu'il a failli à ses obligations.
  • Pour les exploiter soi même, les rendre disponible et visible (auto-publication)
  • Pour le public, qui peut vouloir y accéder en cas de nouvelles sorties, il faut s'assurer que c'est disponible !
  • Numérique ET POD.
Mais si l'éditeur fait son travail...

Démarche de récupération

  • Attention au POD utilisé par les éditeurs !
  • Ventes Marginales, gagnant dans tous les cas :
    • Force la réédition par l'éditeur
    • Ou possibilité d'exploiter indépendamment

Maintenant ?

Il est possible de les remettre dispo à moindre effort (mais c'est du boulot quand même !), dispo sur commandes au format papier, et en direct en ebook.

Auto Publication

Pas du compte d'auteur

  • L'auteur est à la fois auteur ET éditeur.
  • La poche de l'éditeur et celle de l'auteur sont différentes, même si elles sont dans le même pantalon.
  • Il conserve le contrôle des droits.
  • Il gère les aspects financiers et les risques
  • En faisant appel à des services extérieurs si nécessaire
  • Mais en gardant le contrôle et la responsabilité.


  • En direct
    • Financier (même si limité en Francophonie)
    • Le contrôle sur la durée
    • La réactivité, la flexibilité, les délais plus courts de publication et mise à jour
  • Un outil à utiliser comme levier dans les négociations (bientôt ? cf. US)

Ailleurs (US)

  • Plateau numérique "atteint" aux US ? Uniquement pour l'édition classique. Voir la si il y a une progression indé.
  • Auto-publication : "invisible" selon les méthodes de comptage habituelles, mais pas en regardant les classements AMZ :
  • Une vraie alternative à l'édition classique. Présence dans de nombreuses réunions
  • Départ de l'édition traditionnelle avec une plateforme existante pour certains
    • de plus en plus de "défecteurs"
  • Mais aussi démarrage direct avec de nombreux succès

En France : balbutiant

  • La lecture numérique est encore trop faible
  • Pas de protection (considéré comme compte d'auteur par le CPI)
  • Problèmes de statuts : cadre légal (status ?) flous conseil sur les aspects juridiques et fiscaux
  • Services de soutien /promotionnels balbutiants
  • référencer les services de qualité et une liste noire de scammers ?
  • Attention, Jungle ! et nouveaux prédateurs issus du Compte d'Auteur.

Des exemples FR

  • Kylie Ravera
  • Chris Simon
  • Laurent Bettoni
  • Thibault Delavaux
  • Alan Page
  • ...
Ne gagnent pas leur vie de l'écriture, mais pour certain un certain revenu déjà.

Un effort important

Toutes les responsabilités d'un éditeur.
  • Financier : Equivalent d'un petit crédit consommation ou d'un hobbie un peu cher
    • A mettre en relation avec le "coût" direct ou indirect de l'édition classique
  • En temps : disponibilité
  • En apprentissage

Quelle reconnaissance ?

  • Aux US, diminution du stigmate
  • En France ?
    • Quelle prise en compte par les sociétés d'auteurs ?

Statut problématique

cf Paumadou
AE doit faire déclaration trim URSSAF+facturation (même pour 2€50)+paiement cotis trimestriel+demande n°TVA intracom déclaration MENSUELLE aux douanes+annuelle aux impots. Eventuellement, tu ajoutes la demande de n°IRS pour gagner +(et pas être imposé US et payer double cotisation) Qd aucune administration ne déconne (ce qui arrive TOUJOURS à un moment d'après expérience), oui, c'est "plus simple" qu'une entreprise normale (pas micro) pcq - de paperasse mais moins simple que régime Artistes-auteurs.
Aux US : aucune déclaration mensuelle, ni paiement cotis, t'encaisses (tout est géré par n°IRS et Amazon ou autre), à la limite déclaration d'impôts annuelle mais même pas sûre) #Finie

Amazon, quelle position ?

Le premier réel propulseur de l'ebook

  • En tout cas, ceux qui l'ont mis en orbite
  • Sur tous les marchés. Sur les slides Hachette, "l'an 0" de l'ebook est le démarrage Kindle
  • Techniquement ET Effectivement, le "meilleur écosystème".
  • Une domination du marché
    • relative
  • Un épouvantail parfait

Danger réel

  • Non Standard
    • mais c'est un détail s'il n'y a pas de DRMs
  • Un écosystème très fermé
  • Puissance de feux face aux éditeurs
  • Référence sur les usages
  • Une vraie approche "capitaliste" du livre
    • Un produit comme un autre

Mais aussi remorqueur

  • Innovation ET réalisation ET mise en place
  • Pilier de l'auto-publication

Associations d'auteur :


  • Promouvoir la suppression des DRMs
    • au profit des WM ?
    • Sans remplacement
  • Aider à recouvrer les droits
  • Faciliter l'auto-publication
  • Faire établir que la POD ne fait pas partie des exploitations suivie (pour les conytrats anciens).
  • Si POD inclue dans les contrats d'édition, insister pour que la durée en soit limitée.

Soutenir l'auto-publication

Au minimum un levier dans les négociations auteur/éditeur
  • Pas de statut
    • Lever les flous juridiques/fiscaux (Guide ?)
    • Potentiellement en demandant des modifs législatives
  • Filtrer les services d'auto-publication
    • Annuaire de services ? (Qualité/Prix/Légalité etc.)
    • Vérification juridique des termes


Liens complémentaires

François Bon
Vincent Monadé / Livre numérique (même s'il ne s'intéresse que marginalement aux auteurs)
Thibault Delavaud : Autoédition : la comparaison USA/France est-elle pertinente ?
Les EBooks vus en 2007 (auteur-editeur-libraire-achat)
Avec des Sous-titres (mais 50S en Tout Noir en début)

Annexes Slides Hachette



  • Once the investment phase is over, digital modifies the cost structure of a publisher (example: decrease of print volumes)
  • The across all formats slightly better incremental profitability of ebooks offsets the loss of contribution to fixed costs (distribution, sales forces) resulting from decline of print volumes
  • Cash flow improvement, lower upfront investments in working capital and shorter payment terms


  • Securing of rights through systematic acquisition of print and digital rights
  • Digitization of backlists and systematic release of front list titles in both print and digital formats


  • Agreement with Google for out-of-print books
  • Agreement with authors on a “new publishing contract” in France
  • Agency model implemented with e-retailers thanks to Hachette Livre’s size and Anglo-Saxon presence in order to retain control over ebook pricing
  • Use of adequate protection mechanisms (DRM) with interoperable formats (Epub) which are user-friendly